Victor
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Victor
Un film de Thomas Gilou.
Avec Pierre Richard, Clémentine Célarié, Antoine Duléry, Sara Forestier, Lambert Wilson .
Sortie le 7 octobre 2009.
Le site du film : Victor
Comédie
Synopsis :
Alice, jeune stagiaire dans un magazine people, se prend d'affection pour son voisin de palier, Victor charmant vieillard érudit abandonné de tous et sur le point d'être expulsé de son logement. Elle va bientôt trouver une solution à son problème : organiser un concours au sein de son journal dont le gain sera l'adoption de Victor. A l'issu du casting, c'est la famille Saillard qui gagne le droit de l'accueillir. Mais l'arrivée du sémillant octogénaire censée apporter joie et bonne humeur tourne rapidement à l'aigre. Les failles de chacun éclatent au grand jour et bouleversent le cadre d'une famille qui semblait pourtant bien sous tout rapport...
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Autour du film
RENDEZ-VOUS DANS TOUTE LA FRANCE POUR LES AVANT-PREMIERES VICTOR EN PRESENCE DE L'EQUIPE DU FILM
Jeudi 17 septembre à Rouen :
- Cinéma UGC Ciné Cité à 20H, avec Thomas Gilou et Sara Forestier
Vendredi 18 septembre à Aix en Provence :
- Cinéma Cézanne à 21H, avec Thomas Gilou et Lambert Wilson
Lundi 21 septembre à Lyon :
- Cinéma Pathé à 20H30, avec Thomas Gilou
Mardi 22 septembre à Lille :
- Cinéma UGC Ciné Cité, avec Thomas Gilou et Pierre Richard
Jeudi 24 septembre à Bordeaux :
- Cinéma UGC Ciné Cité, avec Thomas Gilou et Antoine Duléry
Mardi 29 septembre à St Herblain :
- Cinéma Pathé, avec Thomas Gilou
Mercredi 30 septembre à Brest :
- Cinéma Multiplexe, avec Thomas Gilou
ENTRETIEN AVEC THOMAS GILOU
Qu'est-ce qui vous a intéressé dans le roman de Michèle Fitoussi, dont Victor est adapté ?
Thomas Gilou : Farid Lahouassa, le producteur de Vertigo, m'a conseillé de le lire. C'est un roman très vivant, truffé de répliques savoureuses et souvent assez cinématographiques. L'idée de le transposer sur grand écran et de travailler le scénario avec, notamment, Lisa Azuelos, dont j'apprécie le travail, m'a immédiatement séduit. Je trouve cette histoire à la fois dense et originale, elle aborde une multitude de sujets de société, dont un qui me paraît crucial : comment s'occuper des personnes âgées ? Il existe de moins en moins de structures pour les accueillir alors que de plus en plus de vieux souffrent de solitude, n'ont pas de famille et se retrouvent dans une situation de précarité. C'est notamment le cas de Victor, qui risque de devenir SDF s'il ne trouve pas fissa une solution. Le roman m'a d'autant plus intéressé qu'il parlait de cette réalité avec légèreté et humour.
Comment définiriez-vous Victor ?
T. G. : Il témoigne d'une époque révolue, où il n'était pas obligatoire de respecter les règles, d'entamer de longues études ou une carrière pour s'assurer un avenir. Victor n'est pas habitué à la dureté et à la rigidité de notre société actuelle, et comme il a suivi un parcours assez chaotique, il a fini par se marginaliser. Il est actuellement en grande difficulté, mais son intelligence, sa roublardise et son instinct de survie vont heureusement lui permettre de rebondir. Victor a aussi un côté un peu anar, comme Boudu, il est prêt à mettre le bordel là où il passe...
Notamment chez la famille Saillard, qui va l'adopter...
T. G. : Guillaume et Sylvie Saillard se sont depuis longtemps installés dans une routine. Rares sont aujourd'hui les couples qui restent ensemble durant 30 ou 40 ans, voire toute une vie. Rester ensemble implique des compromis et des renoncements qui engendrent des frustrations, en particulier dans une société de tentation permanente et basée sur la marchandisation du désir. Sylvie, nutritionniste très à cheval sur l'éducation de ses enfants, se démène malgré tout pour maintenir le cap. Je trouve son combat estimable, elle véhicule des valeurs positives, même si les règles strictes qu'elle impose paraissent rébarbatives à ses gosses et son mari et laissent peu de place à la fantaisie. Les Saillard auraient-ils un jour ou l'autre traversé une tempête ? C'est fort probable. Toujours est-il que l'arrivée de Victor, qu'ils ont adopté à la suite d'un concours organisé par un journal people, va accélérer les choses. Dès le premier jour, Victor, sans-gêne, marque son territoire en accrochant son tableau au mur et en déplaçant le fauteuil du salon. Il est comme un coucou qui s'installe dans son nid. Il va s'imposer, il va profiter des espaces qui lui sont offerts. Il va apporter de la vie et surtout, il va faire éclater le carcan bourgeois et trop étriqué dans lequel vit cette famille.
Un peu comme dans Théorème, de Pasolini ?
T. G. : à ceci près que Théorème avait une dimension sexuelle et christique que l'on ne retrouve pas ici. Mais j'ai en effet beaucoup pensé au chef-d'oeuvre de Pasolini. On s'apercevra au final que Victor va amener chacun des membres de cette famille à s'ouvrir au monde, à se perdre pour mieux se trouver, à subir des épreuves pour ensuite être plus à l'écoute de leurs envies. Guillaume s'en rendra d'ailleurs compte et remerciera Victor d'avoir vécu cette expérience dont il retirera beaucoup.
Victor n'est pourtant pas un saint, loin de là...
T. G. : Il dévoile en effet progressivement quelques traits de sa personnalité que l'on ne soupçonnait pas et l'on découvrira même qu'il cache un passé trouble. Le dessiner avec quelques gros travers donnait du piquant et un humour un rien corrosif à cette histoire. Il me fait penser à ces personnages à la fois insupportables et attachants, trop humains, qui nous enchantaient dans les comédies italiennes des années 70, de Vittorio Gassman à Alberto Sordi. Quoi qu'il fasse, même s'il dupe son monde et se comporte parfois comme une crapule, je tenais à ce qu'il reste sympathique aux yeux du public. Pierre Richard, qui inspire d'emblée la sympathie, était l'un des seuls à pouvoir arriver à ça.
A quel moment avez-vous songé à lui pour le rôle pivot de Victor ?
T. G. : Durant la deuxième phase d'écriture. L'idée, ce n'était pas d'écrire un personnage façonné pour lui, mais qu'il se fonde dans ce personnage, par ailleurs éloigné de ceux qu'il a déjà interprété. J'ai eu de la chance qu'il s'enthousiasme immédiatement pour le projet. Pierre est quelqu'un de très sain, très humble. Ayant compris qu'il s'agissait d'un film choral, il ne voulait pas en être la vedette, il tenait à ce que chacun des comédiens ait sa partition. Il a un sens du partage rare pour un acteur de sa trempe.
Comment dirige-t-on un comédien aussi expérimenté ?
T. G. : Au début, j'avoue que j'étais un peu intimidé. Mais il est tellement modeste et pro qu'il m'a de suite mis à l'aise. Je lui ai donné quelques indications, mais c'est lui-même qui a construit son personnage. Pierre est un bon vivant, il a le sourire quand il travaille. S'il reste un acteur burlesque génial, il me semble également qu'il a acquis une maturité incroyable. On le remarque notamment vers la fin, lors d'une scène où il ne parle pas. En ne faisant rien, il incarne tout. Son visage, la beauté de ses traits, il se dégage une profonde émotion de lui. Et puis on lit tellement de choses dans son regard. C'est la marque des plus grands. On ne l'a jamais vu dans un tel rôle et j'ai l'impression qu'il entame une deuxième vie d'acteur. C'était une magnifique rencontre.
Un mot également sur les comédiens qui l'entourent...
T. G. : Clémentine Célarié me semblait parfaite pour le rôle de Sylvie. C'est une grande comédienne, dynamique, mais aussi capable de ne pas se mettre en avant et de laisser exister ses partenaires. Elle s'est délectée à composer son personnage de femme psychorigide. Tout comme Lambert Wilson, d'ailleurs, qui campe l'odieux rédacteur en chef Courcelle. Il adore changer de tête, et il n'a pas hésité à se blanchir les cheveux. Il travaille à l'américaine, c'est-à-dire qu'il est obsédé par les détails physiques et vestimentaires, ça l'aide à se glisser dans la peau de son personnage. Lambert a également beaucoup d'humour sur lui-même, c'est appréciable. Concernant Antoine Duléry, je crois qu'il est tout bonnement l'un des meilleurs seconds rôles de sa génération. Il incarne mieux que personne le Français moyen, les spectateurs s'identifient à lui. Pour interpréter Guillaume Saillard, je lui ai demandé d'être naturel, d'aller chercher des sentiments authentiques. Je n'oublie pas Sara Forestier, que je connais de longue date et avec laquelle j'avais envie de travailler depuis longtemps. Elle a une fraîcheur et une énergie folles. Elle n'a pas de tic d'actrice. Elle aime être dirigée et elle a parfaitement compris la trajectoire d'Alice, de cette jeune journaliste naïve et gonflée d'idéal qui s'armera petit à petit de cynisme pour survivre dans cette société. Alice m'évoque certains personnages de Woody Allen.
Victor est un film choral, avec de multiples personnages, comme très souvent dans vos films...
T. G. : Plus on est de fous, plus on rit. Pour une comédie, mieux vaut donc qu'il y ait le maximum de fous. Je constate que, sur un tournage, je préfère largement être entouré de nombreux comédiens. Je constate également que j'ai en effet une réelle préférence pour les histoires collégiales. Mais je veille à ce que chacun des personnages ait son propre parcours, sa propre évolution. Et en général, j'aime tous mes personnages. Même des types comme Courcelle. Il est hypocrite, horriblement manipulateur, il est prêt à coucher avec Sylvie pour que son opération "adoption" fonctionne, mais malgré tout, sa démesure m'amuse.
C'est la première fois que vous vous inspirez d'un livre pour écrire un scénario. Etait-ce plus ou moins compliqué que d'écrire un film dont vous avez vous-même imaginé le sujet ?
T. G. : Cela ne change pas grand-chose. En revanche, cela permet d'avancer de manière nettement plus sereine. Je me souviens avoir planché sur un scénario pour me rendre compte, six mois plus tard, qu'il ne menait nulle part. Quelle déception et quelle perte de temps. Sur Victor, sachant que je m'appuyais sur un matériel déjà existant et qui fonctionnait, je ne doutais pas de l'issue. Il a bien sûr fallu apporter quelques modifications. Nous avons notamment étoffé quelques passages, comme l'enquête que fait Alice pour découvrir la vérité sur Victor. Mais dans l'ensemble, nous sommes restés très fidèles au roman.
Considérez-vous Victor comme un film sur les communautés, au même titre que Black Mic Mac ou La vérité si je mens ?
T. G. : Absolument ! La communauté que je scrute ici à la loupe s'appelle la famille française, et elle m'apparaît tout aussi exotique que n'importe quelle autre communauté. Je me suis plus particulièrement penché sur celle du XVe arrondissement de Paris, qui est relativement bourgeoise. Je me suis documenté, je me suis attaché à être le plus réaliste possible. Je suis allé dans des immeubles pour savoir comment les gens vivaient. Le décor que l'on a recréé en studio n'est autre que le reflet d'un appartement que j'avais visité. De même, d'ailleurs, que la rédaction de Global est la réplique de celle du magazine Closer, qui nous a gentiment ouvert ses portes et expliqué son fonctionnement.
Si votre film parle de la presse people, vous vous gardez bien de poser un regard critique sur elle...
T. G. : Ce n'est pas mon rôle de porter un jugement sur ce qu'il faut lire ou ne pas lire. Je n'achète pas nécessairement de journaux people, mais quand j'en tiens un entre les mains, je le feuillette, comme tout le monde. Ils ne jouissent pas d'une image aussi prestigieuse que d'autres, mais il n'y a aucune raison de les mépriser pour autant. Ce genre de magazine entretient un lien de proximité extrêmement fort avec ses lecteurs. Aujourd'hui, alors que la politique se pipolise, il me semble que les Voici ou les Closer sont bien souvent mieux informés sur les hommes d'état que n'importe quel quotidien ou hebdomadaire réputé sérieux.
Presse people, Internet, soirée poker, maman nutritionniste : vous avez ancré votre film dans une réalité très actuelle...
T. G. : Lisa Azuelos est très sensible à ce genre de détails et on peut en effet aussi concevoir Victor comme une sorte de radiographie de la France d'aujourd'hui. On voulait que tout sonne juste et vrai. Il paraît même que cette histoire de concours pour adopter un vieux a réellement eu lieu en Italie.
C'est également un film où, de Victor à Sylvie, sans oublier Courcelle, la plupart des personnages passe leur temps à mentir. Encore un symptôme de notre époque ?
T. G. : N'oubliez pas que j'ai réalisé La vérité si je mens ! (rires) Si, à mon sens, le mensonge s'est démocratisé, et qu'il n'est plus l'apanage que des politiciens, il reste surtout l'un des fondements de la comédie. Il permet de créer une multitude de situations drôles ou originales.
Au final, et même s'il est réaliste, Victor ne tient-il pas autant de la fable que de la comédie ?
T. G. : à mes yeux, Victor prend en effet des allures de fable. J'ai d'ailleurs essayé visuellement de m'éloigner de la comédie pure, en optant pour le format Scope, ou en choisissant une lumière avec du caractère. La texture d'images rappelle également les comédies italiennes des années 70, un genre dans lequel s'inscrit Victor . C'est un film au ton doux-amer, dans lequel je n'ai pas non plus hésité à inclure des bons sentiments. Et de l'émotion. à mon sens, les comédies qui ne procurent aucune autre émotion que le rire donnent un sentiment de vide et s'oublient assez vite.
Conseillez-vous aux spectateurs d'emmener leur grand-père avec eux quand ils iront voir Victor ?
T. G. : Leur grand-père, leur grand-oncle et pourquoi pas leur voisin octogénaire. Mais Victor est un film qui s'adresse à toute la famille.
Propos recueillis par Laurent Djian
filmographie
2009 Victor
2007 Michou d'Auber
2005 Le temps n'efface rien (documentaire)
2004 éclats de Cendrars (documentaire)
2002 Paroles d'étoiles (documentaire)
2001 La vérité si je mens ! 2
1999 Chili con carne
1997 La vérité si je mens
1995 Raï
1995 Double peine (téléfilm)
1987 Chamane (court métrage)
1986 Black Mic Mac